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雖然遠離了電子產品，每天變得簡單豐富的快樂，動手能力變強了，生存的考驗下，饑餓是最真實的感受，喝到幹淨的水，吃到飽腹的食物，最本能的快樂是其他東西都無可比擬的， 探討極端狀態下人性，也有城市快節奏和鄉村慢生活的對比，涉及了留守老人的落寞問題。當然電影設定的基調是樂觀積極的，所以沒有展現太多末世下的掠奪和黑暗。 整體故事是慢慢講述的，沒有太大的衝突元素，影片也沒有花枝招展的手法，隨著時間推進角色的內心也在逐漸變化著，有艱辛版菊次郎的夏天的感覺，整個經曆又像是家庭做了個兩年多的團建，經過洗禮，家庭成員變得更加和睦和感恩。

雖然文學史都已經把這些人串了好幾遍了，但是看紀錄片的還是有點不一樣，看著影視中他們的境遇隨時局的變化起起落落，形象由一腔熱情的少年郎到落魄失意的老者，感觸更深，更能體會到他們在命運長河中的執著，也更能體會到他們思想之深

3.5。本質概念先行的魔幻寓言故事，當中看似不合常理的行為邏輯皆為了核心主旨服務（父親墜水生還能被家人精準救援就離譜）。先進的當代工業文明拉進了世界的距離，而人心卻漸行漸遠。借由災難片設定和公路片模式探討社會人際、家庭情感聯結、工業/原始文明的碰撞。標準日式風末日片，聚焦個體的心理與情感轉換，濃烈的人文感。

亂哄哄痞子唱吧，戲子登場，外帶廚子插科，婆子打諢。到最後落了片白茫茫，鬼子死得真幹淨。

這片擱在以前看就是科幻片，萬萬沒想到2022年疫情當下看，成了寫實片