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懸疑片呈現的現實跟真實生活的現實有很大的不同，最典型的就是戲劇的銳度不同，很多羞羞成人漫画生活中無法接受的壞事，在電影裏都隻是小事。真正的好故事一定要寫出“兩難處境”，不可以給觀眾隻站一邊的機會。在銳度上要“剜肉飼虎”，要寫真正的戲劇性的絕處。

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後半部如意太膈應人了 尤其對王慶麗的素材選擇看得我火大 導演讓女演員對這個“不孝女”的演繹也非常自作多情 現實就是你沒穿別人的鞋就少說人家走的路 一家人除了患病的王吉祥 多少都在表演而不是大鵬所說的“紀錄” 且大鵬對他個人鏡頭的選擇 什麽以前不抽煙什麽門後痛哭什麽不孝孫花圈（出現兩次） 自戀功利簡直溢出屏幕…中間有觀眾提問他作為一個商業片導演為什麽會拍《吉祥》這樣的短片 於是大鵬在電影後半部用實際行動證明 他拍得仍然是一部商業片……國內對照類似題材《四個春天》 尚且不說創作水平差多少 至少我不會被導演惡心到…

總有種古龍的味道，比如神秘兮兮和高度玄奧的坐而論道癖，以及美女癖，整個劇情有種很混亂又無疾而終的趕腳。就像片子中所說，矛盾，這種東西隻要放在心裏就好了，非黑即白的人生終究是苦逼的，唯有中間的灰色才是最終極的所在，以及妙到巔毫之時，唯高手才能分辨彼此，菊花和劍的關係算是有了新解。

天山5廳 3.5/5 袒露家庭創痛的勇氣令人敬佩，但冷酷地說，突然的事件也聚集起有利於表演的景觀，重逢、儀式、爭吵，將鄉村生活加碼，替代原本設想“日常的一天”，出現了《過年》式的倫理中心，佐以對風景、風俗的行活式捕捉。從吉祥到如意，長鏡頭夢一般地拉出，那些細節幽魂似地重現、或不如說返回，鏡麵、擦嘴、挽手而行，三舅是貫穿前後的核心，他的謎一般不可抵達的內心，激蕩著外部的回憶、情緒與凝視，可惜，在如意部分，導演無法克製對自身及“宿命”的迷戀，卻又不願呈現與鄉村構成張力的城市生活，於是一切停留在片場花絮，導演作為解謎者，一點點拆解掉謎，就像他把已陌生的鄉土，拆解為事件與背景。