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看完後覺得還不錯，尤其是前半部分，玫瑰和一對兒女之間無論是何境地都能熱情、快樂的生活，很感染我，那一麵門簾的特寫別致，有那一麵門簾就是個可以依賴的家。但是看完後不知道該如何形容這個電影裏的玫瑰，苦命的女人？風流的女人？堅強樂觀的女人？……這個女人真是豐富。

當年最大的噱頭好像是吳彥祖的赤裸

額。。。如此意識流。。。

作品本身挺經典，既有正值盛年的成龍、初出茅廬的劉青雲何家勁，又有青春好年華的張曼玉。不過說幾句題外話，港產警匪片，除了土法上馬的動作設計獨步全球，敘事邏輯和人物刻畫是很好萊塢式的個人英雄主義的，為了凸顯個人的英武，孤膽英雄的悲情，往往製度是黑暗的、惡勢力是猖狂的、犯罪分子是凶猛的、自己是孤獨而不被理解甚至眾叛親離的，最後一人隻身犯險、拯救美人/城市/世界於水火（雖然為了抓壞人砸爛的公共設施甚至傷及無辜損失不知凡幾），這種模式固然符合直覺的奇觀，好萊塢過去一百年在世界大行其道也證明了它作為類型敘事的成功，但是從世界觀上卻是落後的，因為一不依靠集體組織、二不放手發動群眾、三不使用科學偵破手段，隻有樸素是非觀念，逞勇鬥狠、無組織無紀律，笨拙而低效。在現實層麵，靠個人力量是杜絕不了犯罪，抓不盡壞人的

感覺比《南國再見，南國》好看不少，雖然還是朱天文的劇本，從男主視角換女主視角至少讓人看得下去，變成簡單的癡男怨女故事，舒淇真好看。從之前的伊能靜變成了千禧年的舒淇，高捷還是那個焦頭爛額的大哥，隻是穩重了許多，可以成為女主從虐身虐心的情感中出來的一塊浮木，把這想象成可靠的岸邊。千禧年這時間的電子音和奇裝異服，好像就有足夠的影像史意義，十年或者二十年後回望也會知道這是品味不同尋常的一段時間。獨白畫外音像是劇情預告，挺有意思。比較喜歡第一段北海道度假，有居酒屋的溫暖仿佛雪也不冷了，有電影節讓人親近。沒想到結尾呼應又來到了北海道，轟轟烈烈喜歡過的人多像雪人。“你是從你的世界掉下來，掉入我的世界，所以你從來不懂我的世界。”