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最初是被女臥底的設定吸引而來，不管是大女主抑或大男主，背景擬訂為緝毒題材，最低底線應該保持邏輯嚴謹。如果一部刑偵劇連所謂的邏輯都經不起推敲，又如何能說服觀眾沉浸其中？男女主感情線對於刑偵愛好者而言，隻是配菜，單單想看女主如何與毒販爾虞我詐，很顯然，這部劇沒有辦到。

喬喬不是奧斯卡風格，也不是奧斯卡水準；婚姻故事內斂但表達又是極為表麵的，攝影固然不錯；小醜的劇情設計節奏分配都有問題，大體上的問題；極速車王，好萊塢往事都有自己的限製性；1917也不行，故事太輕了；愛爾蘭人有點收，愛爾蘭人吹得比肩教父的估計連電影都沒看過，他們對老戲骨，馬丁斯科塞斯，三小時之類的字眼太敏感了，至於根本沒有評價性，不過一個獎都沒得確實離譜；寄生蟲從表達上看太淺顯，不能回味的電影；但是我尋思寄生蟲拿四個，真就地域不同口味就差別這麽大嗎，我當時一個影評都沒看，豆瓣那邊甚至9開頭，我看完後真的覺得不行，還有人因為說主題反映了啥社會現象得獎，這理由得獎這就zzzq了。奧斯卡就是個廢物，總結完畢。 ps：我當時的總結是個廢物

西川阿姨真是亞薩西呀。是那種明知大家都知道電影是假的，但還是要鼓舞大家相信世界可以如此美好的日本電影。

WTFFFFF結尾一分鍾吃翔我擦本傑明做錯了什麽？？？？？？？？？就what the fuuuuuuuuuuck

這部··很不好看···