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始終處於遊離態的電影。機械運動的機器肉身與相聚相離的彈性人體之間壓縮了時間、打開了通路，精妙地維持著遊絲般的引導關係，串聯起繁雜錯落的開放與封閉空間並拉扯出其整體。慣常的遊戲與偽陰謀類型在這部中呈現出一種反向取消的解構勢能，拒斥個人曆史，拒斥傳統戲劇性要求的起源與邏輯終點，一切情節像是自然截取這座城市裝置中自有的螺旋，烏托邦式歌舞與女性主義解放則將其拉出平麵巴黎圖景，樹立更高維的觀看角度並幫助人物與觀眾克服懼高。許諾被取締，裏維特將人與事的連結輕盈地拋向偶然與人物的刹那意誌，歌舞越來越退卻功能性而向肢體本能與情感流溢轉變，最終他獲得了真正的人物，也使所有亡靈得以從失卻、殘缺與遺憾中回魂。我不知道它算不算試圖達成「和解」的電影，但也並不重要，重要的是在不解中的音樂與起舞本身。

我很喜歡這句電視劇，展現了軍人可愛的一麵

這片子女主全程就沒咋穿過衣服...居然是根據同名小說改編 難怪 完全像一場夢...

結構更緊湊 設定更鮮明 每部分都是一個恐怖片背景/ 醫院嚇人那段做得太棒！/對中產階級的各種吐槽特好玩/ nph繼續唱歌跳舞/ gender non binary角色和各種細節好評

用潮濕的沼澤地這一意象來暗示兩組家庭陷入紛繁雜亂的境地，帶著泥點不幹不淨的衣服，身體上流血的傷痕，響個不停的電話鈴聲叩問，在人倫邊界徘徊的兄妹