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為開場七分鍾激動不已，而後的情節平淡了。3D觀影感受不佳。

3.5。處女作就把蒙太奇技法用得非常出色，大場麵的調度絲毫不會淩亂，從宏觀全局到局部個體均能兼顧。通過股東會議與警察鎮壓工人的交叉對比產生隱喻的含義，同時股東會議一場戲的景別變化的運用也很巧妙，暗示著一種遠離的態度。敘事上還是有些不流暢之感，通過文字交代信息有點多，可能為了便於那個時代的觀眾更好理解電影劇情。

僅有的女徒弟，但女性角色並不出彩，隻給電影增加了一點柔美的氣息。 劇情拖遝，和《僵屍家族》中遲鈍劑的情節不同，一些對白和過場並不為劇情服務。 中西合璧在那個時代也算是超前了，符合社會主義價值觀( ͡° ͜ʖ ͡°)✧

底層敘事與中國式倫理，在《神女》之中，人物的麵孔暗含著道德判斷，相對於那個醜陋得如同表現主義的胖男性，以及周圍的一切存在，阮玲玉的存在如同一種先驗的絕對純潔，並與周遭空間格格不入，《神女》的“神聖”是homo sacer的神聖，也是一種20世紀中國電影之中揮之不去的“先驗純潔”之深層心理結構（49年之後，它成為了工農兵，80——90s之後，成為了相對於城市的鄉村）而城市，或者說一種被確立的，空間語言（包括霓虹燈疊化以及一係列特定空間例如法院等等）下的“上海”則是男性化的，當神女藏在洞中的錢款被章誌直飾演的淫穢胖男人搶走，存在著一個“奸汙”的身體性隱喻。

毛澤東，周恩來，鄧小平，朱德……這才是我熟悉的人物形象。電影沒有聚焦於長征中與敵人的戰鬥和與大自然的搏鬥中，而是主要展示了當時共產黨內部的矛盾。有助於更加清晰展示曆史變遷。