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像侯老師，索朗日好動人

注重還原曆史的同時也使得影片敘事受製於史實，曆史事件太依賴於文字的敘述，文字早已為故事的走向定調，於是影像的敘事成為了文字的附屬，失去了自主發揮敘事的作用。在這樣的框架下，第一部分至少導演還是有意識地使用多種調度手法，避免影片流於一板一眼的敘事，岡斯似乎有借用蘇聯蒙太奇的剪輯手法，用以突出拿破侖的英雄氣質以及他所處年代的動蕩不定，不過也有技法壓過敘事的問題。而第二部分，敘事的比重更大，甚至覺得又是走向了現在傳記片常見的羅列主要事件的方向，少了許多第一部分中令人亮眼的手法。

許醫生離開童馨醫院最後在停車場和鄧醫生對話的那一段陳曉演的太好了！那種亦師亦友的感覺，更重要的是在業務上並肩作戰，高手之間的較量突然就失去了，那種孤獨和寂寞全寫在臉上和肢體語言上了。

European Cinema

最近有意識地在看些意外結局的電影，這一部最顯著的特征就是一切皆發生在潛意識裏，難能可貴的是結構嚴謹，未浪費任何一個鏡頭。結局說明兩個道理：昨天的思想決定了明天你是個怎樣的人，邪惡的靈魂都是從小滋生的。在電影裏，最容易忽視的往往就是那個最難以置信的人。