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腦洞大，無下限，腦袋像用圓規畫出來似的挺可愛

五角星的血紋印刻顫栗的、心跳不已的死亡。從抽象的線條到雕塑再到性感的眉毛和嘴唇，這種跨越被之後的大衛·林奇學了過去。麻風病人的手也在隱喻相吻後的雕像獲得新生。 鏡中不再是界限，而是拒絕意義的、無盡的通道。在鑰匙孔的縫隙裏，他窺探也被另一雙鑰匙孔縫隙中的眼睛窺探著，在墨西哥和法國某個酒店，無論倒帶還是慢動作，死亡總是同樣進行，縈繞著馬爾克斯的吹噓與魔幻。雙性人的性感與貼滿鈴鐺的女孩都被展示，做著鬼臉，吸附在某個固定平麵上。橄欖詩人的死去也必然是以最浪漫奔騰的血之方式。 永恒的自身化作雪像，吐著溫熱、冒著泡的鮮血的孩子躺下如此優雅而夢幻的夜晚裏。那張紅桃被他從正在死去的孩子胸前去走，而肌肉發亮的黑人天使又將其公而告之，於是他的太陽穴終於出現了同樣的、血色的五角星。 倒塌的大廈，劇終。

除了豬貓 其他都是半成品

睡？和誰睡？或許真的是一問題了！

210617 【B】祖拉斯基遺作。麵對如此怪異莫測的影像，我隻能借用[我看不懂，但我大受震撼.jpg]來還原觀影過程中的直觀感受。觀影前十五分鍾左右的時候異常別扭，因為未能擺脫習慣性的觀看方式而於影片中定位一種支撐敘事推進的邏輯，愈往後則逐漸從中發現，影片乃是依靠著人物身上存在的一種歇斯底裏的表演狀態而進行運作的，並在無法發現敘事邏輯且不惜暴露自身的鏡頭剪輯，亦或場景切換中提供了唯一顯著的線索和特征；或者說，人物們敏感而極易潰散的精神狀態，經由視覺化的表現而不斷為延續世界延續著生命力，同時，客觀世界的荒誕漩渦將所有人受困其中，他們探索情欲並經曆苦痛；通過詞語的書寫轉述為注解憂鬱的詩歌，涉入深邃的虛無之中試圖找尋與把握自身所能是者的模糊麵貌。祖式瘋癲依舊，但鮮有情切之處依稀可見。