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我都難以置信會有攝影如此優秀的電影，各種黑夜中的鏡頭堪比塔式、基式的場景調度。表演是誇張的，人物是抽象的，故事是毫無章法的，但是你卻不能不愛它。中間兩人互敘愛情誓言的橋段似乎永遠不知要演到何處才停止，但我想那沒有什麽關係，隻需要跟著鏡頭去仔細的感受每一個瞬間，就已經足夠讓人沉醉

其實年輕時再風光，歲月還是在往前走，你當時的選擇也是最正確的選擇。影片就和男主的中年危機一樣不出彩。

“……一件事解決了就全部迎刃而解，我知道這相當於犯罪，我是凶手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現場，我希望我留在你身上的指紋會消失……麗絲，麗絲，不要想‘時間會治愈一切’，主動點，快、快，以最快的速度忘掉我。”

就算是男人，也會在流星劃過的時候許下回到17歲的心願

如同卡拉克斯的新浪潮前輩，《壞血》中科幻設定與結尾的行動僅僅是對情節劇的反諷模仿，它的真正重點在於占據影片大半時間的戀人絮語，以及無“動機”的純粹行動。 想象意義上的弑父：Mark代表著父親（戈達爾、特呂弗）等來自1960s的巴黎新浪潮前輩，為什麽新浪潮與先鋒派必然失敗，以及為什麽實驗電影會在法國成為一種傳統。 一個人工“棚拍”色彩濃厚的街道成為了影片的主要空間，從黑白影片中剪下的舊法國，不時出現的紅色證明著它是一部彩色電影。 她叫安娜，總是穿著紅色與藍色，第一個男友是一個失敗的革命者，她屬於那個年代，所以全名叫做安娜·卡裏娜。歡迎來到後革命狀態，去政治化的後新浪潮，由此通向《神聖車行》的德勒茲式幽靈敘事詩。 屬於新浪潮的結尾：Anna掙脫了想象意義的父親，鏡頭降格，再降格......