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【4.7】這是馮提爾被嚴重低估的初代作品，作為歐洲三部曲的休止符，《歐洲特快車》在總結二戰之後歐洲國家總體的宿命論走向，他的內在立場不是為美國洗地，而是拍攝出遺留在土地之上的主體間隙，把上層建築意識不到的張力擴大。 拉斯馮提爾在銀幕合成的效果當中似乎找到了綿延在影像內部的空間聯係，這點特別體現在轉場的部分。勝過疊化的時間殘留，在空間的前後中共時演繹，讓上場的張力在下場依然保持。 充滿磁性威嚴的父性之音，隨著火車一路直奔德國，迷迭之中，代表著戰爭殘留的主人能指了充當人物身上某種偶然的必然性，時間過境，那些遺落在歐洲的幽靈，似乎並不因為和平年代的來到而離開。

第一集，你劇終於不甘於隻按住道爾爵爺的棺材板，感覺愛倫坡的也得加封條了，給麥哥一個白眼（感覺你劇完美演示狗尾續貂

馮提爾最初的樣子。進入陌生環境的青年對周圍的一切都沒有真實感，外鄉人在永不止息向前的巨大機器中顯得茫然無措，隻有愛情與死亡才能被感知與體會。

影片最大的問題是少女視角與全知視角之間的互斥，使本可發展到極致的殘酷性與批判鋒芒被消解掉了，前者的反類型展開在國產片裏其實挺罕見的，在某些時刻震懾力甚至超過了《陽燦》，以至於導演屢屢開小差給成年人加戲時，都讓人看得頗不耐煩。影片的悖論就在於此，它既借少女視角謀得共鳴，冷眼看待成年人的悲哀，又似乎不太信得過單一視角，時不時要給成年人打兩句圓場。曹寶平應該學學肯·洛奇，不要怕偏激，不要怕臉譜化，就怕不極致，不鮮明。

A fairytale of NYC. So beautiful.