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全篇的高潮不是在窘迫之下，裏奇決定偷竊別人的自行車，而是在孩子的眼中的父親的形象的崩塌；從橋上那段戲開始，自行車就讓位給了父子，裏奇一直往右看但是鏡頭始終沒有給出右側的實際情況，孩子的地位也悄然上升，隨後一起去餐館，選擇忘記自行車；當嫁妝時鏡頭在窗口裏俯視，贖回自行車時鏡頭在窗口外仰視，暗示著錢的權力。

上次聽U2的Until the End of the World已是高中，沒想到幾年之後能在這部電影中聽到這麽多回。從一條岔路走向世界盡頭，橫穿東西半球又跨越南北半球，最終迎來了宇宙中的“生日快樂”。作家虛構的酒館重逢的結局不及真實結局其一半的浪漫，千禧年的末日將至不及所愛之人的離去其一半的傷痛。語言，人類最初的媒介也是最後的依存；夢境，自戀的自我毀滅者沉溺其中；夢癮，或許是物質濫用的最高層級；影像，塑造又在扭曲眼中和記憶中的世界；文明，最為“野蠻”的民族反而知曉最不容許遁入的深淵；音樂，走向世界盡頭必備的要素。那一刻的羞羞成人漫画終將作為昨日的“我”死去，那一刻的羞羞成人漫画終將作為蘇醒的新生而存活。2021的最後一部也同時是2022的第一部，問就是獨放太會卡點了啦！

他從芸芸大眾來，又消失在芸芸大眾。很經典的現實主義電影

重看，樸實的手法和自然的表演相互帶動，以父子尋車為中心視點連帶描繪出真實的羅馬中下層群像畫卷，震撼隱藏在平凡芸芸眾生間；對疾苦大眾的同情之下依舊隱藏有父權崩塌的原始命題。

意大利新現實主義代表作之一，更關注小人物的內心世界，通過個人性來反映社會性的題材，固定內聚焦，主觀視角，精確描繪人物內心走向絕望的全程