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nyaff 可能因為導演對記憶和空間的感知方式跟我很像以及我小時候也是爺爺奶奶帶大的，裏麵有所有能trigger我的童年記憶的東西：晃動的光斑、昏昏欲睡的下午、看風和樹葉一起呼吸、音牆內讓人走神的鍾表聲、永遠在看衝關節目的爺爺奶奶、假裝在忙耳朵卻在抓大人們聊的所有八卦，我是一個沉默又膽小的小孩，但腦子永遠在忙著處理光線、味道、情緒。像被抓回2010年的夏天，放學路上跟自己玩遊戲、奶奶背著書包在後麵追，回到家又是無所事事的午後，躺在床上看小說，光在身體上遊走，意識在耳朵捕捉到的每一種聲音之間遊走，時間永遠過不完，不知不覺就睡了很久。走出電影院依舊是每天都走的街道、地鐵站，我卻很恍惚，好像有什麽東西不一樣了，像是做了小時候會做的那種夢，一覺醒來就是十年後。

它是電影，所以很別扭。

雲中夢龍 野馬分鬃 意在招前 這樣可貴的作品 太久難得一遇

讓那些在歡樂中發黴的人們迅速死亡/好讓應該成長的孩子們能夠成長/這天將會到來/他們將會用我的詩/作為孩子的名字/人/必須選擇一種生活/並有勇氣堅持下去- 馬也可夫斯基

這種電影導演其實是不想塑造角色的，他隻是要一雙眼睛和一張嘴來展示他對世界零碎的看法，角色的存在方便他把內容竄起來，導演自己根本就不關心角色的塑造，也不關心“人的命運”這個標準故事真正要表達的東西。所以刪除掉那些純粹的景觀，信息量還能剩下多少？人物始終停滯不前，每一場戲無非是說世界的醜與荒誕，除了偽裝錫蘭的攝影，真的乏善可陳。