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Need not to know 一直讓我很不爽。

大林的這般唯美神秘十分迷人，黑夜中透露出來的不僅是幽閉趕，或許從一開始一個接一個的人來到他家又離開就構成了一種強烈的異樣感，對話之間也處處充滿了自我與他人的不和諧，而當時空突然轉換到淺草，舞台被懷舊氣息包圍，初來感覺正如「廢市」的悠久熱鬧般，所以它屬於記憶中的過去，與家人團聚就衝淡了違和，在他興奮激動的臉上一切都那麽自如。工作室卻又是意外驚喜，眾卡司通過一段隔空的台詞排演生成了另一個想象的創作語境空間。那麽之後的突變，一次次鏡像中的變老，可能又是大林電影中典型的「魔化」，確實驚悚，也還是那個道理鬼怪由人心情感構成。

我想理解為這是毛利小五郎的間歇性腦殘。

本作難得在於，以類型片的姿態將nostalgia作為烏托邦關於死亡的內裏點破，若說此前大林的作品（《廢市》《鬼怪屋》以及尾道三部曲）還算隱晦的話。懷舊片若單純隻是一個單純的感官刺激的呈現，懷舊之人則是醉酒者，懷舊之人當清醒看見自己的老去也成了本作恐懼的本源。本片的兩麵性讓觀眾不隻是沉湎於nostalgia之中，昭和黃金時期的夕陽不隻是夢鄉，也是廢市，相比之下20年後的“三丁目夕陽”係列可顯得粗鄙得多。

新一，其實我喜歡你。為這句話打四星。