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當年上課的時候，老師放過經典片段，對魯迅原著非常好的還原。嚴順開真正演出了“哀其不幸，怒其不爭”的感覺。當時為紀念魯迅誕辰100周年，拍了不少改編自他作品的電影，但基本都屬於精品。當時80年代初，好像很流行通過夢表現瘋癲和人物幻想的，且夢拍得真天馬行空，又如夢似幻。

馮提爾想通過Joe表達的東西太多，第一部裏是“共情力缺失”，實際上是對表麵的膚淺的符號互動免疫，執迷於更原始力量的悲劇人物；第二部Joe儼然是福柯式人物，主張少數者不被矯正地體驗生命的權利，同時又變相地重複了Antichrist的主題，一時間Joe成了受壓抑女性的代表，反抗默認女性應該性壓抑的曆史和現實……然而抽絲剝繭下來，Joe和老頭，更像是馮提爾的陰性和處男部分在對話：Joe被設定為不讀書，卻天然地理解人類情感的各種原型知識，她被體驗塞滿，拒絕任何壓抑和妥協，卻在消耗性的連接中永感孤獨；老頭在象牙塔中圈地自萌，一開始顯得寬容、無性，隨後便暴露出偏狹、壓抑。連接他們的是兩種孤獨，第一種尤為受害者情結，第二種是凶手的自我壓抑。不管哪一種都是馮提爾在可憐自己，反基督和此房就是兩個調性的變奏

一部偉大的藝術品，戲劇感拉滿，雷諾阿最好的作品之一。謀殺戲的上升鏡頭充分詮釋了為什麽叫【詩意】現實主義。 在像美法日這樣的電影大國都有著名大導演進行翻拍的作品在豆瓣上被那麽多“大師”批評且不指正實在令人感慨某些影迷的成分

像歐洲文藝片一樣的風格和節奏。和緩中講述平常人的生活小故事。庫納不一定要具體是什麽，不一定真的存在。它代表著人們內心真善美的那一部分，即人們內心對美好事物的追求與向往的保留。你心中有庫納，它就存在，存在於人的內心。

很早買DVD送的，第一次看到鬼武者大叔的電影