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沒有人談片尾的政治寓意嗎？集權或是戰爭，每個普通人都可能釋放出人性最惡毒的一麵，變成可怕的凶手。而這一切結束之後，參與其中的人們，有些忘記了，有些被原諒了，隻有受害者永遠留下傷痕

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1911年的梅裏愛也拍過一部吹牛大王曆險記，但Terry Gilliam這部1988年的版本可能是無數改編版本中最出彩的一部；有人說Terry就是當代的梅裏愛，就算他們沒有這樣的不期而遇的同名改編作品來比較，他們的氣場，特別是道具和布景，幾乎是如出一轍，而前者，我覺得還更癲狂一點。

視覺特效牛逼，故事太弱…

在室內場景的處理上，影片采用了主觀和客觀的交叉視點以展現環境與內心的雙重困境，在處理外景時則運用局促的仰角變焦拚接和嘈雜環境音結合而激發出生理性的躁鬱感。而無論內景還是外景，實則都是波蘭斯基狡猾的視覺陷阱，目的是帶羞羞成人漫画進入精神病患者虛實交錯的痛苦體驗。倘若明確區分現實與幻覺，那麽影片則會掉入主題與表現手法的悖論，而波蘭斯基則擁有將現實變為虛幻；將虛幻指認成現實的魔力，羞羞成人漫画看見的修女；聽見的鍾聲；聞到的腐臭難道不正是主人公想象中的真實嗎？這些精神世界的符號所暗示的難道不正是心理分析領域鍾愛的創傷觸發嗎？影片之所以有意避開社會背景的描寫，難道不正是為了把一個人作為世界的全部感知集合嗎？恰恰因為有了這些符號，影片才得意超脫現實主義範疇成為令人耳目一新的心理驚悚劇，與同時期的樣板戲形成了鮮明的對比。