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如果我以後有了女兒我一定會讓她看，但以我現在的年齡來看就大有一種聽了那麽多道理仍然過不好一生之感

時至今日，佐杜洛夫斯基的《鼴鼠》無論是風格還是主題都已經徹底過氣。象征主義的最大問題就是，詩學象征不是可獨立存在的符號。它的指向需要語境，需要實在的故事、人物和背景。這些奇奇怪怪的情節和角色究竟都指向什麽呢？誰也沒法講清楚。隻有在具有強烈自傳性的男主角和導演腦袋裏，它們的結合才有意義，而這層意義不能傳遞到觀眾腦袋裏。加之這股六、七十年代的嬉皮運動背後有著令人咋舌的厭女主義和東方主義傾向，它的唯靈主義表麵為人、實際隻為利己。正如這部代表了導演自己對形而上問題思考曆程的電影，它的上下篇似乎暗合著舊約與新約，而第二部渡人的願望最終崩壞，最終隻有通過涅槃才能勉強把自己拯救。

音樂劇哦，蠻好聽的 /蠻全麵的點 /好有趣的形式

薑還是老的辣！人造人其實是一代更比一代強，進化更快

影片的畫風非常有意思，用這種抽象誇張的畫風呈現愛情中的瑣事特別有感覺，還有影片的故事的敘事方式也別出心裁，持續諷刺愛情和婚姻中的陽光與黑暗，難得的好作品。