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привет！До свидания！хорошо！兩周略顯粗糙的俄國交流項目成效還是微乎其微（汗）。導演在這棟大別墅/“方舟”空間中將奔湧向前的俄羅斯曆史具像化，雖略顯浮誇和過於形式，但某些瞬間還是有被打動到。

陳可辛明顯在靈異，邏輯，情感，懷舊，超自然裏麵徘徊，有些束縛住了自己，小兒子和小女鬼去照相的這一段和整個片子沒有邏輯和情感上的整合

3.5 客觀上確實是世影史一座高峰了，但不是俄國人的我注定無法與它完全連接。有時會想，這類原生態曆史電影和異國觀眾能產生多大程度的情感聯係，相比安哲把希臘的曆史與國情打碎成人物的隻言片語或有些形而上的寓言的做法，索科洛夫把俄國曆史背景下的那些小片段(多是不能直接看出時代的小片段)串聯起來，就令人苦惱的多。安哲在顧及巴爾幹的同時也顧及了全人類，那種心理狀態不需要你是所謂“目標人群”也能完全體會到，這部就經常感覺有些自說自話，對不了解俄國幾百年來曆史的人不太友好了。技術上的嚐試當然是前無古人後無來者，也的確做到了構圖與圖像上的美，但我覺得或許還沒捕捉到更深層次的東西。

陳可辛的《回家》明顯技高一籌，很感人，他們還是沒能在一起。。。

不知道是放映對焦的問題還是怎麽，眼睛痛。 就是覺得太刻意了太刻意了，不是為了電影而拍，就是為了拍而拍。 如果通過各個房間的穿梭把一些曆史重要場景串聯起來，再穿插一個奇怪老頭和各個曆史時期的人物的交流，借此表達一下創作者擁護歐洲文明還是最終認同了俄羅斯的想法，那是不是有點太費周章？