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台詞演技都夾生。1997年的人物，硬撇著既不屬於他們時代語境，又不屬於生活化自然語言的台詞，真有點不說人話的感覺。同樣是國片，去研究一下<1942><白鹿原><立春><孔雀>等吧，都沒有這種“台詞腔”。不喜歡這種拚命做加法的導演，什麽元素手法都想一股腦燴在一鍋，多處天氣廣播和字幕的運用實在多餘的餘。

世界上最遠的距離，不是生死分散的距離，而是深愛你的我站在你麵前，你卻不認得我。

越看越有意思，生活就像水草一樣把人纏住，而每個人都在為自己的雙麵生活而不斷撒謊不斷陷入不斷失控

這部劇場版是名偵探柯南劇場版的封神之作，我個人倒是不太喜歡這部劇場版的故事。這部劇場版的重點在於思考，一來思考未來社會的娛樂方式到底是什麽樣的，很早地探討了人與人工智能之間的關係，二來對日本社會做了批判性思考拔高了一部動畫電影的意義，這也是為什麽能成為口碑最高的柯南劇場版的原因所在。實際上，這部劇場版雖然提出了「日本未來」這樣宏大的話題，但卻沒有體現思考後的結論，也沒有給出一個建議。他隻是告訴現在的日本社會太寵溺小孩子，需要讓他們經曆考驗才能放心地把日本的未來交給他們，而這些人還依舊是家族世襲的那些孩子，並沒有真正地改變。對日本教育製度的諷刺也隻是提出了問題，諷刺的是雖然日本天才躲避了日本的教育，但依舊在美國自殺。

太！好！看！了！吧！除卻劇情色調演技這些都通通炸裂外，其實最打動我的其實是小神仙在劇場裏麵集體催眠的那幕。演員的儀態和發型，整個劇場的場景布置，仿佛真的完全還原了當年有錢人聽戲喝茶的悠閑！水下戲看的也超過癮，真實而不造作，強烈打call！