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提起日本的老片有一堆，現在的日本片究竟哪個是經典？ 人真的逃脫不了宿命嗎？

10點的電影，9:58進場已經開演，第一次見這麽玩的。唯一亮點是李斯丹妮的主題曲。旁邊倆哥們看完說，花木蘭要是這樣，中國早亡國了。

第三幕“宿命”演奏和父子流浪的交叉影像敘事毫無疑問是全片的華彩篇章，父與子、善與惡、藝術與人性的主題在無人聲的音樂和近乎無聲的流浪中被完美地表達了出來。 值得一提的是，如今看來有些過時的日本探案第二幕實際上是被三木謙一這樣一個理想人物挽救了，他熠熠發光的人格構成了對和賀英良全然反立的對照，也使得第三幕老父為曾經恬然伺於膝下的幼子變做冷酷無情的藝術與政治的食腐禿鷲而痛心斷腸格外得催人淚下。 不同於《我不是藥神》針對白血病所選擇的故事切入點，本片無疑更具有日本的物哀美感和民族性，但因在處理上更內斂和深情，其人文燭光照亮的是人心中更深處的茅屋。 P.S. 實在想不到，一部因為賴床而遲到二十分鍾的電影，最後能讓我痛哭流涕。

要求太苛刻了，作為一個兒童向的動畫，我覺得夠了。

8.5分，9年後二刷。這部影片的精彩之處，就是這敘述案情的後半部分，準確地說是後三分之一。探員的敘述與嫌犯英良用鋼琴指揮大型交響樂《宿命》平行剪輯，在演奏《宿命》時，英良腦海中同時回憶著童年時與父親一起流浪，一路被人喊打的場景，鋼琴協奏曲同時成為影像的配樂，在悲愴的音樂中湧現出淒涼的畫卷，影像與音樂相輔相成，再加上探員的低沉解說，那種宿命感真是摧枯拉朽。 美中不足的是，前半部分的辦案過程有些地方稍顯牽強，尤其是嫌犯英良要處理掉死者三木染血的襯衣時，竟選擇讓情婦扯成碎片，從火車上拋到窗外，恰巧還有個作家看到了，並寫了篇充滿詩意的文章“紙吹雪的女子”，探員之一竟注意到了這篇文章，並認為這不是紙片有可能是布片，這實在講不過去。