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雖然很粗糲，但那時的電影有正氣，有俠氣，還有一大把明星，隨便拉出來就是周潤發任達華黃秋生這種夢幻組合，現在隻能歎息，香港電影的黃金時代永遠過去了。

英格蘭夏天的炎熱以及鄉間莊園環境映射人心，也成為電影中的角色，這樣一種強烈但被隱藏的積壓感在最後結局給人以震撼，太棒了！

先前和朋友討論小津安二郎和伯格曼拍家庭題材的區別，說伯格曼的內核是冷的，小津是暖的。現在要修正下看法，伯格曼會把人生的苦澀與不和諧直接釋放，即使永遠也無法和解，依舊能從那些支離破碎的靈魂裏感受到struggle的力量。小津卻是將所有的苦澀內化於細節，殘酷得連釋放的出口都不留給角色

1“人類單調沉悶的不朽。”2超現實 是在說當今的藝術隻是一個謊言嗎？藝術家並沒有能夠表達的東西，缺乏意義的實體，是一張空的嘴，而他將藝術的意義推給作品自身的闡述，而他墜入自身中，尋找藝術社會家庭世間，而後的空無使他自殺，卻發現一切包括死亡毫無意義，回到現實，他毀壞了他的藝術，同時回到童年，童年隻是一場壓縮的爭議，權威的古老的藝術被破壞，他被鮮身與一場混亂的戰爭中，死亡又一次化為意義而被延伸到另一個可能的未來，藝術家對抗著藝術的繆斯，尋求意義，當作為可能勝利的牌A祭典著童年的死亡作為勝利，而死亡卻又應為其不可能性而消失，注定著繆斯美神藝術的不可存在性，而藝術家失敗，真正注定的死亡，而勝利的繆斯作為他追隨者的死而也隨之死去，旁人對隻一場藝術的爭辯與死隻是鼓掌。與開頭詮釋的對比，藝術已死。

單憑任達華跟周潤發調情，這片兒也值三星。