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趙本山說： “春晚小品最大的主題應該是快樂， 先不要尋找別的。 別想著通過看一個作品教育人， 你那個作品教育不了人。 羞羞成人漫画365天都在被教育的過程當中走過， 就這一晚上你還教育他有用嗎？ 就讓他快樂起來。” 前半部逗樂，後半部用轉折闡述觀點。 大導蘇利文通過有保護地體驗窮人生活， 和無保護地意外落難進入窮人生活， 完成了自己的角色蛻變與人物弧光。 在沉重鐐銬和爽朗笑聲的強烈對比之下， 普萊斯頓向觀眾起草了自己的創作宣言。 影片主題的要害在於有意將現實主義默認成是一種非貧苦人群的文化消費和說教， 達成拍讓貧民快樂的機械喜劇的正當性。 既無法幫其擺脫困境不如提供精神嗎啡， 在社會充斥奶頭樂的今日顯得不合時宜。 盡管如此亦是他不盲目從流的思考結果。 可見雅俗共賞的卓別林喜劇的偉大之處。 7/10

柯南道爾……開膛手傑克死的好慘……捉鱉靈……最開始是不是講木乃伊營地安納瓊斯？

9.6/10 進入夢境靈魂穿越銀幕後異常精彩 無數的場景切換，相當流暢，全片最佳片段 一手精湛的斯諾克技藝 無人駕駛的摩托車 遊在湖中的汽車 100年前的腦洞很大，宏觀場麵調控完美，很棒 基頓的動作就像在看龍叔的動作喜劇一樣，巧妙

定位模糊的災難喜劇片，特效有些粗糙。劇情設定也很難有帶入感，比較難有共鳴

出於一種基本的左翼文化焦慮，並定位於歐洲戰爭中的美國（這很關鍵，要知道一二戰和美國本土都沒什麽大關係），而文化工業的生產者試圖去問：什麽是為了的底層或公眾的作品/製品/商品。所以蘇利文的每一趟旅途都是敗北的，他的“體驗生活”，如管家所言，唯一的後果就是觸怒他人的生活（隻有當一個小女子被帶進這個遊戲規則裏才是安全的，如果是個小跟班指不定哪天就踩著蘇利文往上爬），尤其是最後一次以悲劇開場鬧劇結尾的旅途，當你真成奴隸，蘇利文立刻抽身而出。《蘇利文的旅行》的要點是開始了對“結構”問題的重視，在首尾之間，故事一遍遍開啟，電影亦會一次次落幕，其距離和虛構性需要被這樣的形式從想象或幻想中首先剝離出來，這是對喜聞樂見的米老鼠的否定，既不崇拜英雄也不呼喚革命也不做精神鴉片，這至少將永遠是一個開始。