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關於我母親的一切，也是關於女人的一切，最終又因變性元素如此耀眼，而歸為關於人的“一切”。雖然不是真的一切，但作者滿溢而出的愛和包容、群像之豐滿已足以擔起這個既聲東擊西又未曾被偏離的片名。阿莫多瓦作品的現實性源於情感的真實（並不由故事直接建立，而是通過局部情境中可信的表演、匹配的視聽），而非、甚至無需故事的真實。一種可能並不準確的判斷：極端的戲劇性是他挑釁戲劇本身的一種方式。

好久沒有看到這麽高貴的愛情片了！ 20200306重看，依然看得心裏默默流眼淚。吳君如好美啊~

劇作依舊是阿莫多瓦式的奇情，貫穿始終的《欲望號街車》讓整個戲劇結構更加出彩，攝影與用色都很出色，片中的男性像是符號般的存在，英年早逝的英俊兒子，變性了還按製不住下半身的丈夫，將所有錢財用於改造自身的變性友人，還有長年癡呆的父親，而正是這樣的襯托下，他塑造出來的女性群像才讓人如此動容，雖然都曾經叛逆，雖然各有各的苦惱與悲痛，但依然美麗善良，自信優雅地生活，這份坦然與從容，盡顯女性的光輝。“她的照片缺少了一半，我知道，那就是我生活中缺少的部分”。8

一看這一部又找回了久違的香港電影的感覺，小人物的生活，淡淡的感情，黑社會大佬，男女之間的關係不是火熱到爆棚，而是你明我知的心靈領悟。一句“無所謂啦”可謂是經典台詞。可惜的是許多香港電影都是悲劇結尾，都為這愛情增添了悲涼色彩。雖然最後一場戲中的鑰匙是重要道具但似乎會導致穿幫。

哲學的意識流呈現，雖然深入理解有點費腦，後半段整體也有點使人昏昏欲睡，確是上世紀的神作無疑。太多無從解答的問題，讓人動搖困惑，也讓屬於自我的角落被照亮