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錫蘭的攝影再一次令我拍案叫絕，他很善於利用廣遼的風景構造冷酷蕭條的意象，情節的推進也以沉默的鏡頭語言為主，全片對白很少，許多故事都不展現全貌而僅隻放出一小段，以此傳達出冷峻的感覺，寫出人與人之間的隔閡與疏離。同是將孤獨，與賈木許那種輕快的基調完全不同，全片感情沉重，攝影、調度也精致的多，真的每一幀都可以拿來當優秀攝影案例。

#FIFF5#故天將降大任於是人也，必先苦其菊花，勞其亂倫，逼其殺人 這部1972年的電影表現出的癲狂感居然讓我想起了1920年的《卡裏加利博士的小屋》，魔鬼這一形象尤其是他聳肩的姿態又和諾斯費拉圖頗為相似，猶如開了兩倍速的節奏，甚至某些運鏡方式都和德國表現主義如出一轍，這些詭異的表現手法也就注定了《魔鬼》是一部表現力極強的作品 當然，它的本質是超現實主義 電影的好壞不是僅僅局限於文本的深度，視聽上的極致觀感才是電影最獨到的魅力。碎片化的劇情，浮誇的表演風格，但是每一個細節都能刺激到我的審美味蕾，碎片被觀影者自我粘合起來，使導演模糊的表達變成了清晰完整的藝術品 至於電影留下的宗教暗喻，則應該有更深入的解讀，不過這並不是我擅長的，也不是我喜歡的，便不再多講

可以算是是簡·伯金的傳記，提現演員深厚的功力，還有一絲魔幻色彩

最近沉迷that 70s show，那年的eric是有多萌啊，然後看遍了那年那點似恩怨情仇的東東，我始終想不透他為毛去拍這片？！庫徹一直都被看作花瓶，也拍了很多爛片，但是他至少努力了，joseph更不用說了，一直在獨立電影裏個性，然後也慢慢以天分的小演技火了，額，這個曾經憤憤離場的eric，更像個loser吧。

說到底人還是走不出自己的牢籠，和那隻老鼠也沒有什麽區別