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這部影片，用兩個半小時來看炫技和想象則比較容易滿足，如果想看故事或者表達則比較容易生氣。

2022/6/13 9.0

《詩人》電影想說的內容太多了，移民、身份認知、紀錄片工作者的道德觀、做父母的責任、夫妻關係、父子關係、名利…… 視聽語言更能帶給觀眾震撼，太多奇特又令人瞠目結舌的畫麵，讓人分不清夢境與現實。 伊納裏圖炫技的片子，也隻是炫技了。 起飛的詩人，流水的車廂；在宮殿發動戰爭，在舞池忘情跳舞；過去的嬰兒遊向大海，街頭的屍體堆積成山。出走人世間，背後是家人，目光向遠方，腳步從未停下。

三星半。故事本身沒啥代入感，因為宗教背景實在有距離感，挖掉內容其實還是個夫妻倆白手起家創立商業帝國最後人去樓空的模版。勞模的表演太拚了，唱功使人驚喜。還是感歎加菲，一個年近40的娃娃臉，演學生毫不違和，但是演奶爸和老頭還是覺得奇怪。

記者現實的終點成為了他夢境的起點，所有的這一切又成為了記者紀錄片的原始素材，不僅內心與外部的界限模糊了，虛構與真實的區分也不在重要，這才是真正的“某些真相的虛假記錄”。這一項任務並不簡單，伊納裏多卻遊刃有餘地使用著它的廣角長鏡頭，將現實主義與魔幻現實主義置於同一個完整鏡頭中，在結尾中（《地下》結尾的影子）達成閉環：三觀分野的好友、夭折的孩子、父親、母親、家人以及處於中心的移民者的身份歸屬問題。當然，就像許多同類的資產階級的私人自省電影，電影難以避免地部分滑入了喋喋不休與無病呻吟的陷阱中，以至於伊納裏圖的場麵調度時不時已經到了Extra的地步——那一座由人疊起來的山丘已經完完全全是一種奇觀了，誇張而過度。