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白石的電影更像一種“調查電影”，在細節中逐步搭建現實感，要你相信一個“假”的東西。媒介的靈異感比恐怖本身更有意思。

一部“關於電影的電影”：希區柯克以一個偷窺者的故事觸及了電影接受的一重本質，即偷窺行為本身即可成為觀看電影行為的一種隱喻，而這種窺淫式的“看”包含了視覺權力。演員作為水箱裡的魚，要假裝不知道觀眾的存在——當“演員”拉爾斯直視了“觀眾”傑弗裏斯的鏡頭，偷窺的幻覺被打破，觀看結構解體。2019年4月15日15:45於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳，北影節北京展映“1939 1959 2019：光影奇遇”（Adventure of Great Cinematic Times）特展“好萊塢往事”（Once Upon a Time in Hollywood）子單元，BJIFF19-18。

8.0 這部電影的價值，更多應該是那個時代所賦予的。尤其是片中布魯諾和羅伯托兩位主人公的設置，他們本身其實就影射著戰後意大利新舊時代麵臨更替時所遇到的瓶頸，揭示著新舊事物之間的矛盾。話癆式公路片，既是形式，亦是載體，當中多處提到的“彎道超車”、“狂摁喇叭”以及最後的車禍皆為對那時意大利社會變革所遇矛盾以及所產生的後果的隱喻，這在那樣一個年代來講，可以說比較高明了。其次，影片的好多組流暢的公路運鏡和配樂及兩位主演的精彩演出都不錯，就是有點可惜，我一個後生，因為所處的時代不同，所以代入感不強，並且看的過程中，對其中的許多隱喻也甚感不解，也是觀影前後稍微做了一點功課才有些許體會。

可以把如此簡單的情節營造出這樣的氛圍,實在不簡單

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