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題材大於影像本身，像一篇溫和的散文，加之弱到幾乎沒有的情節和剪輯，提供給觀者的是一個長達一個半小時的讀解文本。可惜，在這裏女性隻被刻畫成了兩種：情緒不穩定的瘋子，和充滿神性的聖母；隱去了成年男性的麵孔，隻留下一位向女性投誠的鄉村教師，被簡單抽象成女權男。偏遠村莊裏長期受到性侵害的女性們，目不識丁，甚至不被允許得知自己身處何方，卻反複輸出著金句——當然我不能傲慢地判定她們說不出這樣的話，但與故事背景相比實在顯得過於概念，或許以更向下的視角進行講述會更為動人。值得一提的是，女性導演所拍攝的性暴力，不具體展現施暴場麵，令我無比舒適。結局的出逃無比理想，長長的隊伍像一場幻夢，不免質疑，既然如此烏托邦了，為何被放逐的不是男性？悲哀的是，全片最刺痛我的一句恰巧回答了這個疑問，“你們怎麽能假裝我有的選？”

已閱，延續第一部的主題，@mywiz

第一集打開還以為是創越到了劍戟片

看的是譯製片版，不管是畫麵還是聲音的質感都非常有時代感，聽著熟悉的那一批老配音演員的聲音，總是感到莫名的感動。女主是屬於那個舊時代的金發美人，一頭金發永遠紋絲不亂，感覺莫名的像格雷斯凱莉王妃，她對藝術家丈夫，除了是妻子也像母親，永遠那麽寵溺他，在丈夫犯幼稚病的時候甚至可以一掌打醒他。影片反映了敵占區法國人民的日常，正像南斯拉夫鍾表匠說的，有的人在戰鬥，有的人在等待。那個演員情人真的沒啥吸引我的，輕浮不成熟，他所謂的抵抗運動，居然還借別人的財產去搞爆炸，我要是女主早把他轟出去了，至少她的劇作家丈夫還挺有才華，有幽默感。

一個本子，從開天辟地到日出東方再到中流擊水，終於拍不出啥了