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看了三個晚上都睡著了，而且還沒看完！雖然說夏洛抄襲的，但是夏洛的敘事節奏明顯比佩吉好呀，這部片子發展太慢了……

看了兩遍才大致看懂，但非常不喜歡這樣一部電影，一部試圖表現戰爭傷痛，尤其是戰爭帶給女性巨大傷痛的短片，卻以約炮、受虐的方式來呈現傷痛？？？盡管影片有意在男主身上設置隱含的情節線——曾被相戀四年的女友背叛，但戰爭受害者的穆族女性，似乎又成為助力年輕男主“成長”的道具。這是最老套的男性色彩敘事。

哎呀，相見恨晚的感覺，太棒的導演了！

輕鬆的小妞電影。要是工作真得有那麽幸運就好了。網紅氣質拿捏得很好

在楊德昌的電影世界裏，電影形式和電影內容總是具有風格上的極大反差：特寫的取消、剪輯的遲滯以及景深長鏡頭的段落保持帶來一種冷靜和非情緒化的視點；而人物之間、人物與環境之間的對立衝突卻勢不可擋，作為某種形而上的終極困難而不存在可解決性，這無疑是相當激烈乃至極端的內容處理。楊氏的形式之冷與內容之烈形成的巨大張力，在《麻將》中達到了某種極致，類似卡佛的形式筆調猶在，而所書寫的內容卻有更多塞林格的影子——自以為是的青春和虛張聲勢的脆弱主體性。另一點便是作為作者的楊氏的結構，無論人物還是敘事線，都比《恐怖分子》更為複雜，且更值得驚歎之處在於，幾乎所有敘事線都在結尾處形成了“倒錯的”閉環。這種倒錯無疑是符號性的，是自我意識與自我符號宇宙的自以為是的誤認，最後的終局是實在的死亡、暴力與自我符號權力秩序的崩潰