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那保鏢居然是凱文科斯特納演的！！！

2019年的最後一場電影，回到我山頂在資料館度過與售罄場的新浪潮與特呂弗一起度過（並不是資料館最後一場後麵還有跨年《阿拉伯的勞倫斯》大叔們著急清場。據說還工作人員集體亮相了）。特呂弗比戈達爾好理解多了！救場+被道德綁架的鮮肉竟然沒有睡著！看時場內笑聲不斷，實際上還是有點兒心酸這樣的童年。資料館1號廳，散場後字幕打出“2019觀影愉快”。下個月還有一場這片子。

看了多少遍了。。。是的。6歲時看的很恐怖，10歲時想不通。15歲時看叉叉，18歲看文學性，20歲看演員，24歲看畫麵。

三星半。避免給老電影打分的原因就在於老電影那個時代觀眾們的觀影經驗和當下觀眾的觀影經驗已有很大的不同，經典之作往往有影史意義上的加成，但單純從電影文本本身來看，或許就不再突出。顯然，《四百擊》就是這樣一部電影。

[9.0/10] 張藝謀都是人民藝術家了，你沒法讓他脫離人民，同樣他也沒法徹頭徹尾地藝術化。這部在美學上的嚐試比《影》要好得多，菊豆和楊天青的第一次裏紅綢布是個動態的、形象而生動的喻體，在暗和亮的光線衝突裏顯現的出是整部影片的情緒變化——在後半兩人地窖橋段（最烏托邦的情節）裏，光線是一隙傳來又充斥整個畫麵的；菊豆在火光裏的沉默是一種歇斯底裏。 不像《活著》那樣總是在細節上讓你驚訝，你可以預演情節。這是小說化、戲劇化的處理，沒給我紀實向的壓抑，倒是很有預料內的揪心。菊豆的悲劇是一次失敗的掙紮，她以為一隙微光後麵是希望，其實隻是從圍城走進另一個圍城——至於這些男人，楊金山、楊天青、楊天白其實都是一個人。