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一個接近尾聲的“導演”黃建新，電影某種意義上當然存小品化的失真(這甚至是黃作品整體的一種傾向)，但它卻仍能勾勒出在一個價值潰敗，意義廢墟後的時代中，計劃、指令(紅燈停，綠燈行)下的粉紅商品經濟裏，羞羞成人漫画摸著石頭過河，見縫插針的機會主義樣貌。而比不變心的情人更難尋的或許是不變心的導演

蔡明亮對於當代都市人孤獨的生存狀態的描繪可謂一針見血。依舊是大量的長鏡頭配以極少的對白，一種極簡的呈現方式。個體在紛擾的環境中卻顯得極其孤單，性不僅是一種生理需求更是一種心理需要。冷漠疏離的現代都市讓人人都患上了孤獨症。頗為諷刺的是兩個無家可歸的男人在她人的房間中成為了摯友。

著名詩人與鄉下郵差，亦師亦友亦父，從詩歌的“暗喻”，聊到愛情的癡迷，在愉快相處中度過一年。然而死亡來得猝不及防，外來的聶魯達給意大利這個小島帶來的新思想，使郵差領悟了人生詩意與浪漫世界觀，卻也悄然種下隱憂。在戲外，男主角郵差的扮演者兼聯合導演在殺青後次日即心髒病發離世，透支生命奉獻給最後的佳作。 原作小說實際是設定在1969年-1973年的智利鄉村，電影巧妙地移植到1951年聶魯達確實停留過的意大利。前半部分大體相同，結尾完全調轉，原作涉及到智利的阿連德當選總統、1973年皮諾切特發動政變，郵差在相隔幾年後送去最後信件時目睹了聶魯達之死。電影的改動，聶魯達在意大利是外鄉人，本地人的郵差主角身份更為加強，美好和悲劇都加諸自身。

看似精妙實則很SB的電影，CRS的計算比諸葛亮還準，主角精明的外表下異常癡呆。你身邊朋友今天有可能說是為了逗你開心而出賣你，明天就有可能為了出賣你而出賣你。

黃建新的電影看多了之後感覺有點類似於社交太多後的全身疲憊，這部很快速度看完了。也不會再想著重溫，沒太大意思了。他的電影總是這樣，看完了你不會覺得講了什麽驚天動地的大事，但就是這些小事，人們都亦正亦邪，湊成了生活本身。亦正亦邪這一點最好，實在人都這樣的。