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Criterion Channel終於上了這部roger ebert給了4/4星的片子，Sandrine Bonnaire+Isabelle Huppert，兩人演得都不錯，流離鄙夷不屑都體現得淋漓盡致。觀感上像是《趣味遊戲》《登堂入室》《寄生蟲》。奉俊昊肯定從中汲取不少靈感。結尾太狠太冷酷，片子不斷得暗示上流階層和中下階層的反差以及對比，不刻意也不做作，幾乎做到了完美。

這回真的要來了，4月9日，期待！

我覺得夏布洛爾在和法國當時的觀眾玩一場遊戲，你們來judge，誰對誰錯，這一切是怎麽回事，怎麽發生的，“我”隻提供一個有點荒謬的黑色幽默遊戲平台。個人是真的不喜歡這種有點簡單的對立遊戲，不喜歡這種被強行擺布來judge的感覺。夏布洛爾擅長厚積薄發，還記得當時在標放看《包法利夫人》時，那攢在情緒爆點的正反打。突然切換的距離感和視角帶來了噴薄而出的情感和影像力量。這個片子的節奏和情緒也是這一路。最後的撞車和錄音機很喜歡，把片子帶入了更黑色更荒謬的地帶，不然就崩了。想起《老無所依》最後的撞車。短評裏兩個演員長的像，確實，這好像是個要點，我一開始也臉盲了，在於佩爾上車之前一直恍惚，這是於佩爾嗎？ 這個雙人設定，頗有點搏擊俱樂部的卵的味道吧。

完全沒認真看，隻覺得演員就輸了

當劇作具有某種獨特的“風格”，我會說這是一種自我意識的產物，無意識的凝結。如果是普遍和便於理解的，就像是某些廉價的商業劇作一樣，則一定反映了這個時代的，已經內化在公眾表達中的無意識，如果這個人的風格讓我感到突兀，讓我感到生澀和無力解構，那就說明我需要從舒適區中脫離開來，進入他的無意識。無論多麽風格化的作品，其中這個時代的符號依然是以延續居多的。這是因為風格附著在時代的無意識上，僅僅是在那些爆破延續性，並且一再轉入認識的鋒芒的細膩之處被羞羞成人漫画重新認知。