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當審視第四代的時候，羞羞成人漫画總是用一些大詞去辜負他們，或許是因為其浮出曆史地表的時刻恰逢八十年代各種文化思潮的翻湧，海浪翻湧得太澎湃以至於羞羞成人漫画無法徹底泯然它們的聲音。譬如觀看《老井》的時候我很自然地將黑暗無言的老井視作曆史的美杜莎之眼，其所注目的每一寸土地與肌膚都將達成不同形式的死亡與凝結，此可以說成是一種無情的曆史惰性，亦可以說成是浩劫後的國人對曆史的控訴的具象。但如此文化分析式的概括與斷言之下，恰忽視了本片不可忽視的活力，真實故事中的“人”的意誌、急促練達的聲畫中充斥的原始生命力、原始而粗糲的影像處理中所蘊藉的真誠。戲內戲外，一種“反《黃土地》式”的平實與貼切，以及吳天明和他的班底做電影時所懷揣的誠摯而今確乎已經散退了。

　或許明日太陽西下倦鳥已歸時 你將已經踏上舊時的歸途 人生難得再次尋覓相知的伴侶 生命終究難舍藍藍的白雲天——《戀曲1990》

補，空蕩的宿舍，我和他一塊看完了。然而什麽都木有發生～

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長大了再看，眼淚不自覺地流。因為看見了自己的影子，那顆真切的心，那個多一點愛的世界裡，住著每一個善良的人的影子。哭是因為明白世界上最寶貴的修行不是物質，是自己的心。越善良謙卑的人，越容易有哭和笑的衝動。