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呃，劇情一般般。主要是多一星給男主丁丁惹

重看。最大的感受，侯孝賢和80年代的自己用一場“徹底告別”，表演了一次隱匿。 全片情感最飽滿的人——田季安，為什麽？因為他是掌權的人，換句話，他是世俗意義上最自由的人，他的憤怒、悲傷、起舞之興、對和窈七青梅竹馬的回憶，都清晰表達，而其他所有人都是壓抑、隱忍、言不盡其意的非自由狀態。剔除戲劇性，寧可用紀錄片手法展現一種生活的瑣碎也要消解浪漫主義，在我看來是對武俠崇高感、江湖浪漫幻想的祛魅，而替代這種浪漫主義的東西，就是從鏡頭裏看到的“權力隱含的自由，與壓抑沉默的非自由的對比”，這可能是這個民族最深的弊病。連仇恨，在這種失去自我定位的壓抑裏，都並非傳統浪漫主義幻想的那樣堅決。不是仇恨消解、隱匿在江湖，而是它從未堅定的出現過。

十三分鍾的動畫短片，無論是作畫還是旁白都讓人一分鍾從浮躁的狀態沉靜下來，仿佛能聞到小時候稻田，小麥，雨水的味道。

戛納刷了兩遍，美學獨樹一幟，盡管也非盡善盡美。1.33的奇特比例，序場到正片的色彩轉換，淩厲寫實的武打動作，沉穩洗練的攝影風格，金碧輝煌的美術設計...侯孝賢用建築構圖，用山水寫意，用風聲抒懷，用蟬鳴作詩，不以戲劇衝突慰勉觀眾，而用長、空、固定、遠景鏡頭寫就一首氣韻生動的俠義詩篇。

可愛又悲傷的童年獨白日記，喜歡畫風，梵高，還想到了那個kaws的巨大裝置玩偶。