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嘛這部好可愛，配樂太動人太動人太動人啦。#韋斯安德森補課03

4.5。絕對意義上的純私人影像，是老塔對自己一生的坦誠追溯與究極反芻。嚐試用理性精神分析亦或是符號學角度來解構每場戲次文本表意無疑是荒謬且無意義的，畢竟徹底碎片化後的意識流文本拒絕被闡釋亦無法被闡釋，羞羞成人漫画要做的 隻是把身心交付出去，無條件信任作者的敘述，而後借助某種超驗的長久凝視便能讓感性的靈魂得以在影像中尋得久違的棲身之所。盡管放任思緒跟隨鏡頭可感的時間流淌肆意漫遊吧，就算是短暫出神也不覺得惋惜。隻一點不解，老塔一貫強調剪輯所應遵循鏡頭內部時間壓力等值的銜接原則，但同虛構影像時間密度與銳度全然異質的紀錄影像介入分明有在一定程度上消解了基本語境的統一性與整體語氣的連貫性，不知這算不算是一種美學上的失策。誠然 無論如何，這樣的作品 存在本身即是一種神跡，畢竟再沒有人能像塔可夫斯基這樣拍電影了。

2019.07.21 一場成人童話。灰色西裝套裙、珍珠耳環、長發妥帖、妝容幹淨、幾乎沒見她笑過、也很奇怪連哭都不哭的主婦，西裝裏麵是T恤、身材頎長、平頭、無聊時候的愛好是打遊戲、其實也很少笑、倔強的介於男人與男孩的一種生物，兩者一旦相遇，很難沒有故事發生。

塔可夫斯基的電影確實晦澀，解釋比較麻煩，談起來也會有種不真實感，給人一種“反正看不懂、就是好，跟著誇就完事了……”我想到一種向別人解釋的方法：用賀鑄的《青玉案》打比方，那些試圖模仿塔可夫斯基卻不怎麽樣的電影，本身沒有曆史沉重或生活氣息之感，隻會故作深沉來一句“試問閑情都幾許？”完全沒有“淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去，錦瑟華年誰與度？”般的內容，更沒有塔可夫斯基“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”般的鏡頭語言，這是自然部分，也是我喜歡的。超自然部分……工作量太大了，以後再說吧。

小小這樣鮮嫩美好的肉體，是枯燥的日常生活中最好的慰藉了吧…