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很好看⊂((・▽・))⊃ ，

3.5，懷中的小羊與如同誦經聲的毛語錄，出現在警察局時的塔洛是“過去”在此刻被記憶招魂，在影片所建構的空間之中，警察局是一個象征著權力的中間地帶。 塔洛的記憶與信仰是一個被篡改的存在，被外部於他的曆史空間所篡改，他並不“純潔”，而是不自知的幽靈載體。這裏，曾經在萬瑪才旦作品中的，明確的佛教信仰消失不見，在影片的若幹空鏡中，香燭後的偶像開始模糊，自身的主體性逐漸被質疑，被掏空。在《塔洛》的世界裏，無一不是二手和廉價的想象，隻有黑白的影像之思保持著現代主義的反思性凝重。 攝影術的魔法，身份證件的獲得意味著從滯後的想象中被象征秩序捕獲，在小鎮中，他的影子在各種鏡像下出現，逐漸被擠向偏離中心的邊緣，被剝奪的自身，幽默卻無法發笑的殘酷，電視情節劇的聲音不曾停下，暗示著比看上去更為可怖的深淵。

還是看尺度啊，印度電影放開到這種地步，什麽都能拍，什麽都敢拍了。這點最難得……

整體架構依然有趣，人設的反差效果也很成功，隻是性格轉變欠缺說服力，似乎沒什麽問題是聊幾句天解決不了的。劇本有些簡單粗暴，遊戲難度和關卡設計上仍有很大提升空間。童年看老版可謂美夢噩夢兩重天，強烈的沉浸感至今記憶猶新。彼時的滿足總是那樣輕易便能獲得，實在教人懷念。

看的時候一直在想，一個晨間劇裏麵放了這麽多離別、羈絆真的“大丈夫”嗎，大夥兒哭得稀裏嘩啦看完還怎麽上班。但是到最後，所有悲傷的情節，最後都變得釋然，這可能就是創作者有意表現的幸福吧，就像太宰治說的，幸福藏在悲傷的河裏，宛如砂金。