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四位導演都是台灣影壇早期的大師級人物，白景瑞是台灣商業片的奠基性人物，更是台灣第一位電影藝術博士，李行所開創的“健康寫實主義”為台灣電影進行了第一次革新，胡金銓則是華人武俠電影中的翹楚，李翰祥更是清宮風月片的大家，這四位的聚合促就了本片的獨特地位。白景瑞的《喜》在形式上是最有創新性，無對白、電子樂、誇張化的演出製造了獨特的黑色幽默風格。胡金銓的《怒》最有中國氣質，相比於其他導演的棚內置景，他的客棧化顯得更真實，京劇鼓點配樂的使用即決定了節奏又構造了剪接方式，表演也有中國戲曲的味道，對白更是符合江湖風貌。李行的《哀》符合他一貫的電影風格，女子的決絕獻身終感動七尺莽漢，異常戲劇化的文本仿佛又讓人看到了《秋決》。李翰祥的《樂》最有趣，也最適合結尾，聊齋故事，平凡人間，但淘洗出的確是為善最樂。

朱莉不會是因為這部電影才收養這麽多孩子的吧

看來我還是喜歡長鏡頭，長鏡頭的好處在於人物動作可以無限製的發揮，表演更加細膩，並且可以調度設置多重表演區，編導細節挖掘做到了極致，全片人物不是很多，但拍的卻很有韻味，低成本藝術片的典範。

北野武的這版《座頭市》很不一樣，弱化了民間傳說中寫實的部分，把座頭市變成了絕對的正義力量。但這並不是本片出彩的地方，北野武在其中加入的鬼畜音樂和一些小設計才是最讓人眼前一亮的。當然，最後的踢踏舞確實有點突兀了。

“盡我的我熱情去愛，盡我的純真去相信。”