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東亞家庭文藝片大串燒，結構不禁讓人聯想起《一一》，人物關係《東京物語》，李屏賓給侯孝賢做的橫向和旋轉的固定鏡頭，最後還來是枝裕和的《步履不停》。野心在，但導演真心沒天賦，所謂陣場的橫向長鏡頭拍遊泳的那段，唯一契合一點畫卷的二維主題，但山寨白百合的話劇腔，和江一的最後台詞失誤，兩個演員的緊繃的慌亂感讓這個長鏡頭有了濃濃的自卑的感覺，一個長鏡頭沒有信服的氛圍，隻會讓觀眾提心吊膽這個鏡頭完成的難度，對於表達沒有意義。隻要不是講吳語的橋段都是敗筆，除了怕觀眾看不懂內核的失敗對話設計，還有演員的強烈的被環境排斥的尷尬感，煮雞湯那段真的差到讓人焦慮。最後還致敬一下侯孝賢《童年往事》的癡呆奶奶的橋段，總的來說像是看畢業論文，導演是誰沒有概念，也沒有興趣。

新平成十年目前最喜歡的騎士電視劇之一了，老司機和這個都好好看呀！31、32 集看得感覺太爽了！！！外傳也很好看55好喜歡帕帕和永夢還有poppy！

3.5。所謂畫卷風格的體現不僅在運鏡也在劇作，但「一一」的影子太重了。顧曉剛的劇作水平顯然還無法達到楊德昌渾然天成的水準，再加上僅有的兩個職業演員話劇腔極重的出戲表現，導致不少段落都落了下乘

Long time no sea

為這部處女作哭了幾次，有楊德昌、侯孝賢、賈樟柯的影子。城市的重建和中國式家庭的失序：隻顧戀愛的小孩子抱怨父母太自私，隻是沉默的老太太告訴孫女“一輩子那麽長，要找到愛的人”，砸牆壁的農民工在爛尾樓裏讀著別人的情書，老夫老妻買一條圍巾慶祝生日……卷軸式的鏡頭掠過叢林，有人在岸上嚎叫，有人在水裏呼吸，這一副真實的中國家庭畫卷，好久沒看到了，我似乎也被通感了那種獨特的生命體驗，真好。