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頂著善意，殺向地獄，總是莫名諷刺。鬱結與遺恨是瘋魔的催化劑，每個人都不過是被算計的走卒。看久了內地特供版，差點忘了華語片結尾尚可肆無忌憚。不愧是老公，讓林嘉欣得到近年最好的角色，高低反差，信手拈來，不衝獎說不過去。黃秋生也是，又攬下一個好配角。廖啟智、歐錦棠、周家怡、陳家樂，都愛看。在朱家的葉永信，就是在密室的我。（又一部看得入迷的低分港片。參考豆瓣評分時，我要給恐怖片加1，純港片加1.5。）

安哲電影的本質是幻術，而非真正的詩。事實上，他的美學最適合哄一哄孩子，以及騙一騙小資和文藝青年。在提出生死悖論的《永恒和一日》中，所謂的主角是從此岸逃離到彼岸的難民，以及從「一日」穿越到「永恒」之中的知識分子。然而在彼岸抑或在永恒之中的他們依然找不到真理——無論怎樣的救贖和懺悔都還是被「命運女神」拋棄——這是一個活了一輩子最終隻剩下一點記憶的老人。更可悲的是，這些記憶最終也都會被時間帶走。安哲到了「臨終時刻」才真正領悟到——詩人的天職是還鄉——接近故鄉就是接近極樂。正如詩人荷爾德林所說：故鄉最玄奧、最美麗之處恰恰在於這種對本源的接近，決非其他。正因為如此，那些被迫舍棄與本源的接近而離開故鄉的人，總是感到那麽惆悵悔恨。可惜，這個被明日拒絕而不得不返回昨日的人再也不能向著永恒的「今日」邁出一步。

劇情沒什麽特別，勝在攝影配音還有整體氛圍

來自安哲第二部的享受。像對了一篇很長很長的散文詩。“明天會持續多久？比永遠多一天”。繼《霧中風景》和這部之後，可以漸漸總結安哲作品那些共通性的內容了。

法國底層人的生活縮影，說原名說是#塵世之光#，更貼切。這次歐盟也就這一部稍算好一點。