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這正是巴讚筆下典型的“故事的影像”，以此與“影像講述的故事”相區分，因為它沒有使用蒙太奇的潛在延伸意義來製造幻象，而是依靠長鏡頭嚴守了事件的空間統一性，這時影片中的現實脫離了對所暗示虛構時間的想象性再現，使其成為風格統一的“真跡”，而非精美的“贗品”。在這種情況下一切特技都是允許使用的，觀眾在明確知道事件是經過特技處理的前提下，還能深信其真實性。正如電影中所描繪的童話般幻境，它賦予了非生物以動物的性態，卻又借助這一非生命意象將羞羞成人漫画引向現實，最終達到了真實性與想象性融為一體的狀態——僅從電影攝影本體論層麵解釋它是符合一切審美與敘事標準的，恰恰由於它沒有使用任何電影技法，才使其具備了虛構的真實性，它是純粹的故事所衍生出的影像，而不是由影像向羞羞成人漫画灌輸的故事。正因此每個人都能看到屬於自己的那一個氣球

對婚姻生活的刻畫太現實太細致入微了。一個野心家，一個實幹家，兩個人在一起永遠都不會安全，對名利的追求也不會有終點。保護家庭隻是操縱孩子和美化自己的欲望的借口罷了。

喜歡簡潔的故事線索，細致入微的旁白，對於生命荒蕪和無望生活的一種理解。留下的，是滿目蒼夷虛弱無力的一對夫妻，如終能互相守候，也不失溫情。注定要走的，是充滿活力的外來者和渴望去讀高中的妹妹，世界是他們的，意味著重建的力量。春天，帶走舊的死氣，帶來新的希望。

3 近代曆史書精華版。

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