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在電影的前半有大量的主觀的鏡頭，甚至有時仿佛變成懸浮在空中的幽靈的視角，恬靜，雋永，悲天憫人。當鏡頭一轉，所有漂流的視角就找到了它的主人。神父進入修道院之後，主觀鏡頭全部消失，而轉為大全景和人臉特寫。喬安娜的惡魔之舞時的全景，使整個大廳仿佛充斥魘魅。麵部特寫則在最末神父信力徹底變化時最為震悚。觀眾終於得以進入人物，驚愕，詰問，恐懼，憂傷，聖潔，邪惡，情欲，無聊。為什麽神父最終殺死馬夫，而不是其他人？在電影開始的長鏡頭中，神父看到馬夫受到鍾聲指引，心裏即已認定他們是自己的羔羊。

#12th BJIFF# 前入圍2022戛納主競賽。今年北影節的頭號王牌節目了吧，不過看得真是有點煎熬……還真是非典型塞拉，雖說這麽點事兒也可以說這麽長，不過這個“陰謀論成真”的故事反過來想一下還真是很有意思（還有“非專業間諜”+“一點都不政治驚悚”），全片反類型寫法反流暢敘事，其實也帶出了政治的“行政”層麵議題。當然大溪地真是美啊，美到肝顫……

搖晃著堅定迎接義士的宿命！

（6.9/10）漢森-洛夫喜歡拍某種狀態（《伯格曼島》裏成功的另一半帶來的焦慮，《晨光正好》中對人生出現轉機的等待），同時擅長以個人經曆激起觀眾的共鳴。

導演有想法。。不過沒拍出來。。不過還是可以一看。很多台詞不錯。