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大學在課堂上看的時候記得劇情很搞笑的。

3.5，前三分之二失業線最出彩的是饑餓遊蕩時看著餐館菜單的主觀鏡頭，這趴一看就是女編劇在發功，非常貼近非常憋屈。後三分之一是學運一代謝罪的神話/童話線，柄本明就是高橋伴明自己，雖然過於浪漫化，但也是一狠招其實推翻了前麵的一切，有點煽動意味，但畢竟團塊知道這是兩場仗：那個時候你們還沒出生。後現代日本早就把陰溝裏的力量都打散了，用想象力炸國會大廈已經不算什麽，都有人直接對安倍開槍了啊。（不覺得有歌頌苦難，因為住在車站在這裏被歸結為個人選擇（正如上海的電話亭），高橋伴明隻是想通過調度你的憤怒也好其他什麽也罷，告訴你（可弱化為想象力意義上的）做炸彈和住在公交站一樣都是一種可選的選項）

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好看！這就是當下恐怖片的一個新路徑，把恐怖片當做檄文。怪物從何而來？破敗的底特律、變態的囚禁、執法者的不作為，加上男女議題，這些社會問題包含下的電影散發著強烈的反諷和自省的氣息，在驚嚇的基礎上真正的做到了恐怖之源的反省。從另一方麵來說這算是一部女性主義電影了，被當做生育機器隻有母愛的怪物，沒有丟下任何人的最有人性光輝的女主。一座房子三段故事，電影最升華的部分還是其沒有脫離的社會背景和議題，能包含如此之多且不違和很難得，在驚嚇的層麵也沒削弱恐怖片的“樂趣”，地下室部分的視角很有代入感，怪物哺乳的戲份也極其惡趣味。看著底特律破敗的房屋，這也算是對這個曾經的汽車城的挽歌了。

麵癱麥克白夫人老是半死不活的女野心家模樣，根本木有女性魅力唆使丈夫犯罪，這也是很多版本的麥克白的通病，要是夏娃都是這幅晦氣樣子亞當才不會吃果子呢