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電影確實是政治，但是區別在於是否遵循藝術創作規律來表現政治，將電影直接當做政治範本來排演，排斥其他的表現方式，這又何嚐不是一種官僚主義的做法呢？ 當然也要考慮到當時人的審美，1961年，傳統藝術還大有其發揮之力，戲曲、臉譜這都是那時電影的有機組成物。 羞羞成人漫画要反思的是為何如今的電影雖然表現張力，特效煙火這些都上來了，但是在電影背後的思想站位卻出現了很大的紊亂，以致主旋律差點成為巴甫洛夫式的條件反應電影，全無半點邏輯站位和思考。 洪湖赤衛隊最起碼還闡述了同誌、敵人、機械化農業生產等等關於階級鬥爭和未來的暢想（當然也是配合60年代公社和大躍進的宣傳，不過漫長時間過去，農村的機械化確實為後來的鄉鎮經濟打下了基礎)，可現在的主旋律電影好像隻能背書，不太能讓人思考，隻是喚起一個又一個口號。

雖然有點抓馬 但不少台詞是讓我意猶未盡的

藝術性很高的革命片 歌劇片 多麽熟悉優美的歌曲“洪湖水呀，浪呀嘛浪打浪啊，洪湖岸邊，是呀嘛是家鄉啊！清早船兒去呀去撒網，晚上回來魚滿艙”。 好多流行語“便宜沒好貨，好貨沒便宜” “不冤枉一個好人，可是也不能輕易相信一個可疑的人” 王玉珍的韓英塑造的有血有肉 韓英和母親的獄中訣別，真是看哭，詞兒和音樂太有感染力

還可以吧，故事挺普通的，因為有個天才童星的演出而增色不少。

“秤砣雖小壓千斤~”，按照歌曲鋪排的密度可以算是真正的歌舞片了。作為經典革命電影，歌段比電影橋段更具有記憶點，高唱“砍頭好比風吹帽”的女主角還是有很強鼓舞性的。剩下來的就隻有革命電影裏常有的問題了，直白的劇情，糟糕的敘事節奏，扁平的人物。