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二戰後希臘三十年社會變革史，麵對一具在1949年死去的屍體——希臘內戰中失敗的共產黨民主軍，戰後掌權的右翼分子輪番交代證詞進入閃回記憶，共同的主題是不斷破壞民主進程。理解門檻很高，需要對希臘近代曆史很熟悉，才能搞清每個人物背後代表的事件。沒有貫穿曆史的主角人物，情節匯聚點都是回到躺在桌上的屍體，靈感有些像希區柯克的《怪屍案》。 表現形式高度的舞台戲劇化，現實和曆史完全掌控在長鏡頭內切換，人物表演刻意的排除現實主義風格，類似《去年在馬裏昂巴德》那種所有人在單一空間內的聚會。可以稱之為半部音樂片，模糊劇情理解之後，單從視聽角度都能欣賞。

現實主義小說的法，人人人，最後內心獨白；於是影像全無價值了，沒意思的好看。沒升上去，罪與罰最後的那種高度，中間一下下的那種高度，沒有。特點是這裏沒有智者。都是智力不足。剩下是無奈。因智力和敏感程度不足而無奈。那打左臉申右臉的比喻也沒延伸。網絡和商業社會匆匆一瞥，我覺得不夠。這東西不是帶著講的。應該是這個背景下人的本質。這裏沒有背景。而且也還未達到本質 。智者的缺失中鏡頭必須是智者的。一言以觸之是“無由而必由的信念，因此有些傷感。大傷感”；善意隻是善意，一切皆自私不是什麽新論並且沒有否定善——反而，它支持了它，因為是人的思想，人的思想中產生了善，不管智慧如何，淚水已經是一種光輝。並且或許它是唯一的光輝。唯一的光輝在一個本無光照的宇宙裏。維特根斯坦，“我尊重他們，並絕不會對他們的追求表示嘲諷。”

西奧·安哲羅普洛斯“希臘近代史三部曲”終章：一場權貴間的狩獵遊戲，逐漸演變成了對於希臘近代曆史的解刨，曆史是罪惡的幫凶，虛構宴會的偽裝下，是精神的放縱，也是肉欲的狂歡，富華的外表下潛藏著一副不可告人的邪惡麵孔。一連串的象征性符號，插著紅旗的船隻，口號中呐喊的民主，無處可尋的虛妄自由，軍隊的冷酷無情，貴族們吟唱著的讚歌，以及一直彌漫在鏡頭下的死亡，像是一場不可思議的戲劇，在放縱和浮誇的邊緣徘徊不定。房間裏一個人的獨角戲，恍若短暫的夢境，突如其來的集體死亡，是蓄謀已久的屠殺行徑，被掩埋的屍體，被塵封的曆史，都是看不見的過往。在一場大雪過後，所有腳印都被吞噬，大地又重新遁入了一片寧靜，音樂和舞蹈早已消失殆盡，隻留下曆史的書寫者，在脆弱不堪的白色紙張上，書寫著失敗者的懦弱不堪，和勝利者的高傲姿態。

中國最好的電視作品 沒有之一

黃飛鴻係列實在拍的太多了，我從李連傑版看到趙文卓版再到第一次看甄子丹版本的，其實已經不是完全因為興趣才繼續看下去的，完全是因為想多嚐試幾部不同風格的片子看看到底能把黃飛鴻拍出什麽花來，於榮光小時候就知道並看過不少作品但是以為隻是內地混混的中等演員沒想到在香港拍了那麽多的港片而且都貢獻了不俗的演技在這片子裏完全撐得起主角鐵猴子的氣場因為本身確實就帶著一股子英氣，這片子的劇情比較簡單時長才不到九十分鍾容易看的明白，節奏比較流暢，原來甄子丹不是黃飛鴻是黃麒英，片名應該改成《鐵馬騮與少年黃飛鴻》其實隻是強行拉上黃飛鴻的IP熱度而已，這片子主要說的全是鐵猴子，和黃基本無關，但製作其實還是挺精良的說明於榮光確實是能兜得住質量的，動作設計絕佳誠意滿滿不愧是袁八爺徐克聯手，昆汀居然是製片人之一，此片確實精品