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同樣是流浪，比較into the wild，沒來沒去，戳透第四麵牆，非常瓦爾達的表述方式。Mona 遇到的人，又在和被人聊起 Mona 的感受，這非常像紀錄片裏對於人物的采訪，它提供了一種多元的視角和討論，它打破了紀錄與劇情的界限，不讓人沉浸在影片的虛構裏，而這種紀錄片的手法其實也是設計好的，它仍然是另一種虛構，這一切給觀眾不同的體驗。人物有時候就直視著鏡頭講話，就像采訪一樣，紀錄片的采訪。

劇情非常混亂，有幾條線沒有存在的必要，除了譚俊彥的癲有點意思其他地方都沒啥新意。

Ford拿手的公路片，隻不過這次終於不騎馬，改開車了。一路奔波流離，無著無依，一次次燃起的希望轉瞬又成為絕望。母子最後的對話和母親最後卡車上的獨白已成為經典，而這輛破爛的卡車終究會駛向何方？本片上映時正值二戰，共產主義從美國人的妖魔化中得到了短暫的喘息，也間接幫助了影片的宣傳。於我而言，電影本身演繹痕跡稍重，比較難讓人產生共情。對Ford來說也隻是正常發揮的一部作品，並無過多驚喜之處。

懸疑隻是一層外殼，兩種結局完全可以得到兩種主題態度，他殺的話能看到了夫妻關係的脆弱，受害者與加害者的身份統一，自殺的話能從審判中看出女性的弱勢地位，但也有對男性固有的社會期望

當年中學，在電影院看的津津有味，特別是牛飛上天的場景，當時感歎，美國大片真是好看啊