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對《迦百農》的厭惡可以完全移植，即一種主觀陌生的對苦難的拍攝手法：前者在繁雜的人文命題前刻意回避，苦難成為玩笑；後者被時代符號淹沒，盲目地選擇了一種“錯誤”的社會傾向進行攻擊，攝像機與演員在導演圈定的窪地內兀自徜徉，形式成為屏障——非線性的敘事結構是導演失信於電影，能量集中（於表演和音樂）的陳列方式是電影失信於觀眾——內部尚處雛形的脆弱價值觀渴望得到高權者（觀眾）眼淚的滋灌，政治與友誼的提及卻缺席更使得批判（如果有）顯得方向感盡失。三小時確實太長，更何況大部分時間都在抒/煽情而非講述。

是關於愛書人的書信往來成為很好的筆友的帶有濃厚的小資氣氛的電影，我很喜歡的這種調調，不錯。對於非愛書人來說，這個片子絕對就很悶了。

impuissant à émouvoir. 隻憑劇本一張嘴在尬說，無影動力，不能信服。（水庫場景幾個鏡頭好像還有點感覺

很喜歡這個題材，但作為電影拍的很一般。

王小帥這片子太慘了，慘到差一分才及格。我來看曆史批判，卻看到從年輕慘到老的一對夫婦。人設失敗，根本沒法怨文革的社會製度。同類型的片子，張毅- 我就這樣過了一生，侯孝賢的童年往事吧，那才叫用現實主義的手法把似水的生活揭露在觀影者眼前。不值得票價，沒去看的別去了。