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影片的結束貝托魯奇提出“主人是不會被消滅”的觀點，而早從希臘哲學開始，過度關注主奴關係的知識分子早就把自己束縛住了。安迪沃荷的“超級明星”和杜尚的地下藝術觀念為知識分子/藝術家探討了擺脫束縛的可能，它不是中國式的農村藝術和學院藝術，而僅僅隻是（商業）獨立文化。

三星半加，演員們都挺給力

意大利鄉村前半百年的風雲變幻，濃縮版二十世紀上半葉世界近現代史。五個多小時的觀影經曆讓你不覺得它厚重都不行。貝托魯奇用很特別的角度來看待階級革命和法西斯的誕生，他對農奴和工人抱有同情，但結局他又透露出了悲觀的情緒，我會忍不住把它跟革命往事做對比，這是往大方麵看。往小方麵看，是兩個男人的情誼，他們所代表的階級的意識形態，一直都在與故事彌漫出的浪漫主義不停地進行較量和爭鬥。電影是抒情的，所表現出來的觀點有一定的局限性，相較於革命往事，一九零零少了一種輕盈感，不過依然很值得一看。擁有偉大配樂的一部電影。四星半。

不去細究還是蠻精彩的 反套路，事實證明，臥底可以在強大人格魅力前倒戈 敘事方式精巧，如逐漸拉開的幕布

生活就是眼前的苟且。開場那一連串分鏡已是神來之筆，然後用過度曝光的畫麵表現閃回，聲音的處理在默片跟有聲片之間來回遊曳，然後是一連串蘇聯式的表現蒙太奇……片子有不少後期伯格曼的影子，也讓人不得不想到費裏尼。