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談話誘導性很強，總體特點不突出

在充斥著「中國」威脅論調，看似嚴肅神聖實則滑稽可笑的《冬日之光》裏，愛是「上帝」許諾給渴望被愛之人的禮物，可惜，這種輕易就能被中國人感同身受的甜蜜之愛既成了西方男性精神上逃避著的責任，也成了西方女性腹中懷揣著的負擔與絕望。這套「敘事」話語明顯是擅長「當麵一套，背後一套」把戲的馬戲團小醜抑或《魔術師》伯格曼忽悠抑或安慰「老弱病殘孕幼」群體的謊言。接近甚至可以「以假亂真」扮演上帝的神父自己是一個不信上帝的「愛無能」患者。在主動釋放「結婚」信號的情人抑或愛人麵前，他高大上的偉岸形象被靈肉分離導致的精神分裂折磨得不成樣子。宛如一根不幸的陽具，無法滿足這個讓女主感到安全的乞求。然而，他嬰兒般的示弱（示愛）卻能召喚母親般的憐愛。他順勢將責任推卸給父母，並把自己背叛上帝或者婚姻不忠歸咎於他們的呼喚和期待。

柯西胥總是尋求呈現最真實的人的生活狀況。真實的美食，真實的性愛，真實的愛情，讓這些看似平常的日常綻放出光芒。而影片中隨處可見的文學，藝術，政治，這些真實的存在更為本片注入了深厚的內核，因為人在這些真實中潛移默化。

宛如告解一般的畫麵獨白//：“在我虛假的自尊和獨立背後 其實隻有一個願望：能被允許為某個人而活著”/

這部電影的愛情喚醒每個人的初次戀愛：混雜著青春的荷爾蒙、敏感而多疑，橫衝直撞的、直率而富有詩意，這種難以追尋的、曖昧難辨的色彩裏，羞羞成人漫画曾被多種規則和情緒左右而在一瞬間和一個人擦肩而過。