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歐洲魔幻超現實主義巨作版《聊齋誌異》。形式遠遠遠遠大大大大於內容，但是形式還挺有意思的。馬特奧·加羅內很敢於超越自己。配樂很好，結果一看是我經常黑的亞曆山大·德普拉創作的，仍然覺得很好。

沒有足夠多的戲劇來支撐這個故事變得更加“好看”或者不同，但沉重的咳嗽、對水源的渴求、崇敬的儀式與這片無盡的幹涸足夠組成一幅生動的冬景。對家園、對未來、對地球、對環境，片中角色的經曆最終組成一個宣言，敲打著觀眾的心，並“不允許”大家在完成之後就徹底遺忘這裏。

五隻小豬改編，依然是看起來複雜實際上非常簡單但是也蠻無趣的案子。

流淌著一種荒誕又詩意的憂傷。總要到很多年後，才笨拙地找到和這個宇宙對接的方法，但曆經如漫漫長夜的幾十年追尋和漂流後，最最想問外星人的問題，不是關於龐大宇宙的奧秘，而隻是心底最深的執念和傷痛。想起以前看友鄰說過的一句話，任何事物都應當讓位於愛。其他元素設置得也很討喜，降落在石獅上的麻雀，會變長的骨頭，堂吉訶德的驢，還有牆壁上的畫。但私以為比起科幻，後麵兩章山裏的情節更接近怪力亂神，孫一通最後手持長骨念出的詩歌更像悲憫的神諭。