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通過女主思想變化，表現出對宗教、人生、社會的看法，以及對宗教的懷疑。導演充分展現出電影語言的獨特魅力，某些場景的藝術處理耐人尋味，起到象征作用，比如借用《最後的晚餐》構圖等。本片因寓意深刻遭到梵蒂岡指責，弗朗哥政府也以“褻瀆宗教”為由將其禁演20年，直到1977年才解禁。

喲！這熟悉的姬味！劇情挺好也很溫馨，但是有些鏡頭暴露太多，實在太過討好男性觀眾，希望以後的百合番能夠改進一下，百合番的觀眾還有女性朋友啊喂！

從開頭便看傻了眼，簡直就是神仙般的調度！原著基本上已經全忘光了，但覺得奧森威爾斯在臺詞上絕對也下足了功，對白不隻了得更將卡夫卡的第三人稱旁白換作精神獵奇般的轟炸。幾乎沒看過表現主義的電影作品，總覺得像是安東尼奧尼空間敘事的放大，但透過削弱建築寫實性的方式也算是上了一課了。另外威爾斯本人的出演又讓這部電影衍生到後設的概念，雖然卡夫卡的作品本來就是多義性的，但沒想到可以有這麼從容的影像化。能夠如魚得水般的相輔相成，真的是天才啊。真正的電影總會讓語言變得蒼白無力。

給六分吧，隻能說其實就是韓國優秀影片的基本水準。很多符號埋的好，後來就又不見了，前邊節奏是偷天換日後邊要靠驚悚，雨夜過於情節設計，角色臉譜化太過嚴重，爸爸的角色詮釋的最好。還有就是如果從富人一家視角拍的話，就是典型美國一家人喜提大房子遇到一堆變態然後齊心協力打到變態爸爸犧牲媽媽帶著孩子搬家陽光普照ending（咦招魂？

這種拍攝技巧已遠超當時所有作品，故事亦充滿哲思性，Orson Welles實在是一個不可多得的導演