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劇本沒問題，可惜林超賢對電影的控製總是不夠穩定，這片完全就是玩鏡頭玩調色的感覺。人格分裂的戲也沒表現好。

在由真實與虛構共同編著的《信箋故事》裏，讀者和作家都無法遊回彼岸上去求證所謂最初的真相。所幸這部自傳體作品沒有依據那些35年前創造的文字而作出“MeToo”式判斷或結論，影片從眾多敘述中緊扣“MeWhy”這一核心議題深度的探討，紮進自身曆史長河裏不斷追問反思的女主最終在堅實的此岸找到了答案。

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塔可夫斯基處女作，孩童視點的戰爭刻畫，夢境與現實的糾纏與統一。塔式的審美風格與藝術表達正式確立。攝影風格沉靜，光影的明暗在長鏡頭中與景別同時變化，與夢境連接的獨特剪輯與蒙太奇，自然景致與宗教元素的場景安排。塔可夫斯基自己的攝影風格是他表達的真正獨創性的靈魂。童年的美好成為伊萬參與戰爭甚至給自己背負起他人的仇恨與整個戰爭勝利的責任，夢境成為現實延續的源頭，然而當他擺脫現實時夢境又怎樣存在呢？塔可夫斯基太溫柔了，相比起伯格曼的痛苦與毀滅對伊萬的確是滿懷愛意

米蘭達眼瞼低垂，睫毛不密且纖細，著實像詩人敏感而脆弱的特質。