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純淨的畫麵，清澈的音樂，詩般的台詞——我從未看過的印度電影，還有從未觸摸過的曆史遺痕。愛情，隻是寡婦院裏悲劇的一個縮影......“止水上的浮花”——這樣翻譯《Water》，美得讓人斷魂！

1.延續了[路邊野餐]的時空交錯敘事與沉溺於記憶和夢境的主題，但完成度更上一層樓，影院中戴上3D眼鏡和觀眾一起進入迷夢長鏡頭的創意值得讚賞，魔幻感也的確時而能夠浸入心間。2.空間方麵，導演著力營造一種末世廢墟的惆悵氛圍，而前半部分大量透過玻璃、門窗、雨水拍攝的鏡頭亦彰顯出了亦真亦假的朦朧感，煙花與表的刹那永恒及旋轉房屋中的吻別也別有詩意。3.無論形式、意象還是情緒上都漫布著塔可夫斯基的印跡，如橫搖長鏡、漏雨的房屋、燃火老宅、池水中的水草、桌邊跌下的水杯（[潛行者]）、神跡般的飛空（[犧牲][鏡子]）、"飛向太空"、鄉愁等，甚或連劇本規劃外的偶然事件——受驚的馬匹與跌落一地的蘋果亦如老塔靈魂附體般入鏡。4.奈何卻終究缺了老塔的精氣魂，畢贛的詩/咒語尬到令人出戲，而突兀的對鏡吃蘋果則與[鬼魅浮生]差之千裏。（8.5/10）

？好人死光光，司馬有原罪，當然也不得好死，倒是主任活得挺好。

1、畢贛就像一連串找不到所指的能指，在奇妙卻無意義的世界漂浮 2、論文電影最大的問題，是如果論題過時了，那麽無論文章形式多麽新穎，也會變得陳腐

幹你們的恒河水係列。小時候看時還以為隻是寡婦的深淵，大了才知道是女性的阿鼻地獄。記得最後小姑娘被送上火車去加爾各答找甘地了，但甘地從頭到尾沒露過臉。